曲目
| モーツァルト | 交響曲第40番 |
| チャイコフスキー | 交響曲第4番 |
公演日時・会場
2026年11月8日、サントリーホール
モーツァルト 交響曲第40番
出だしのヴィオラの「フルフルフルフル」は意外と大きめな音で意表を突かれた。
そして、ヴァイオリンの美しいメロディー「ミレレ ミレレ ミレレシー」のところはムーティー先生による小刻みな「膨らませてしぼんで」奏法がとても素敵。
そのままソフティーで進むのかと思いきや強いところはキリリッとした音に変身！
ヴァイオリンの弱い音はうっとりと、強い音は汗が出るほど（聴いている方が）。
そしてそのメリハリをチェロとベースがハーモニーにして空気を膨らませていて、これぞ弦の融合を体感した。
4楽章の「ガシャガシャガシャ」のところは、ぐしゃぐしゃにならずくっきりとした演奏であった。
クラリネットは当たり前のように軽やかにメロディーを浮き上がらせ、フルートはふっくらとしたクセのない音であった。
子どものころから「交響曲といえばこれ！」と耳馴染んできた曲が、今ここで、ムーティー指揮のウィーンフィルで日本で聴けているということにまじか！という感じでいた。こういったド級有名曲をプログラムしてくれるウィーンフィルに大感謝。
チャイコフスキー 交響曲第4番
すすすすんんんごい演奏であった。
1楽章 とにかくのホルンがビンビンで、うぉおーーきたーーーー。
1ラウンド１秒で正面からのパンチを浴びた感。
弦は。フォルテのところはねっとり、ムッチムチに強く太く密度の濃い音を押し付けるような感じ。
このような演奏、サウンドは初めてだ。
かなり大きな音が鳴っているのにムーティー先生はまだまだ煽る。
音の塊がホールに充満し、1楽章が終ったら「かーん」というような残響?があった。
こんなのも初めて。
2楽章 オーボエから。ゆっくり。クラリネット、フルートとこの楽章は木管を聴く章。
木管のところは”お任せ”でこちらもひたって聴いている。
泣きのところはしっとりと、でもだれないようにムーティー先生は加速度をつけ、締まった演奏だ。
弦は。木管の時は小さく小さく、あたかも潜んで待ち構えているかのごとくで、フォルテが来たら、ねっとりムッチリ奏法爆発。
3楽章 ピチカート！ これだけの方々、弦全員が一心にピチカートしている現場は世界中でここだけだ（たぶん）。
音はかわいいではなく、ボリューミー。
ベースのピチカートは全体を包み夢心地にさせてくれた。
1弾き、1弾きが空気を振動させているので、それが集合して地震？のようであった。
4楽章 ついに来てしまった、最終楽章。
音はさらなる最強。
これだけのメンバーが全体力を出し尽くしているような凄み。
ただ音が大きいのではない。
全員の音が竜巻のようにまとまって襲ってくるのだ。
そして、ピッコロ。ブレインシュミットさんの天空切り裂きピッコロが竜巻にさらなるエネルギーを注ぎ入れた。
ブレインシュミットさん
ホルン、トロンボーン、トランペット金管は強く厚くちょっと割れる響きが音量マックス。押し寄せる圧がすさまじい。
ささやくところは繊細に、表情・速度コントロールは一時の隙もなくフォルテのところは大咆哮。
それが、ムーティーとウィーンフィルの音楽なのだな。ムーティー先生の人気がいまさらながらであるがよく理解できた。
アンコール
アンコールをやってくれた。
ムーティー先生が客席に向き。
「ジュゼッペ？」といいながら耳に手をやり、会場からの「ヴェルディ」の声にうなづき、「運命の力」序曲をやってくれた。
楽しい方だ。
ムーティー先生お得意のヴェルディ、ウィーンフィルは日ごろから演奏しているであろうオペラからの曲をおしげなく演奏してくれ、大感激。
幸せでぼーっとしながら帰った。
※写真はWinerPhilharmoniker site、アイキャッチはチラシより
